裙裾飘飘的仙女手持竹笛，一只仙鹤曲颈相伴，淡黄的筛绢上一位白描仕女呼之欲出……2008年3月，苏绣艺人邱桂珍向记者展示了她刚刚完成的戳纱艺术品《仙女禽乐图》。与传统戳纱针法主要表现块面结构不同的是，邱桂珍此次成功地拓宽了戳纱的表现内容，线条成为整幅作品中最大的亮点。邱桂珍的这一创新为濒临失传的苏绣戳纱技艺带来了一线生机。

　　戳纱是一种苏绣的传统针法，在满是细小网格的纱绢或筛绢上，艺人绣制作品时依照图案要求，在网格上点出格数后按格出针，用长短不一的线条绣出各种图案花纹。和苏绣的其他针法比起来，戳纱具有立体感强、装饰效果明显的特点。

　　由于这门技艺的传承缺少文字资料和实物资料，如今人们能见到的戳纱绣品实物大多制作于晚清民国期间，比如清朝官服上的“补子”、日常使用的眼镜套、镜面套、荷包等。而《仙女禽乐图》上的仙女不仅衣裙线条弧度变化极多，而且仙女的脸庞、五官、盘发等线条的表现都是此前的戳纱针法很少涉及的领域。